大家好，关于牡丹亭古诗很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于苏轼写过关于牡丹的诗句的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

一、苏轼写过关于牡丹的诗句

1.描写牡丹的诗句

牡丹薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期?

传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

牡丹李孝光

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。

赏牡丹一首刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

清平调李白(唐)

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

题御笔牡丹王国维(清)

摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。

白牡丹韦庄(唐)

闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

惜牡丹白居易(唐)

惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

栽牡丹陆游(宋)

携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。

牡丹唐·皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

牡丹诗唐李正凡

国色朝酣酒，天香夜染衣。丹景春醉容，明月问归期。

赏牡丹唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

红牡丹唐王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。

赏牡丹唐徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

2.关于描写牡丹花的诗句

描写牡丹花的诗句包括:

1、唐代李正封《牡丹诗》

原文:

国色朝酣酒，天香夜染衣。

译文:

白天牡丹美丽的颜色如美人醉酒，夜晚牡丹浓郁的花香以浸满衣衫。

2、唐代刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

原文:

偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。

译文:

在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花，花开重瓣，层层叠叠如同西天王母九重的增城。

3、唐代刘禹锡《赏牡丹》

原文:

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

译文:

只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。

4、唐代王维《红牡丹》

原文:

绿艳闲且静，红衣浅复深。

译文:

红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。

5、唐代李商隐《牡丹》

原文:

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

译文:

既像在垂手而舞，雕玉佩饰正零乱翻动;又像在弯腰而舞，郁金裙子正争相回旋。它像石崇家的蜡烛，哪须常把烛芯剪去?它像荀令君的体肤，岂用香炉细细染熏?

6、北宋王溥《咏牡丹》

原文:

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

译文:

可笑牡丹花大得像斗，却什么也不能作，不过白白长一条枝子。

3.关于赞美牡丹的诗句

唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

牡丹诗

唐徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹诗

唐唐彦谦

颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

牡丹诗

唐殷文圭

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。

牡丹

唐薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期?

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

牡丹诗

元李孝光

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。

名花也自难培植，合费天工万斛春。

牡丹诗

唐李山甫

邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。

数苞仙艳火中出，一片异香天上来。

4.描写牡丹花的古诗

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落木末:树梢。芙蓉花:指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。

唐·王维《辛夷坞》唯有牡丹真国色，花开时节动京城唐·刘禹锡《赏牡丹》有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花晚发:花开得晚。唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》天下真花独牡丹。

宋·欧阳修《洛阳牡丹记》一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看姚黄魏紫:两种名贵的牡丹花。宋·范成大《再赋简养正诗》篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花篔筜:大竹名，节长而竿高。

踯躅:即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。唐·韩愈《答张十一》嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。

南朝陈·徐陵《侍宴》荷香销晚夏，菊气入新秋。唐·骆宾王《晚泊》绿竹含新粉，红莲落故衣唐·王维《山居即事》当轩对尊酒，四面芙蓉开芙蓉:荷花。

唐·王维《临湖亭》荷风送香气，竹露滴清响。唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》从来不著水，清净本因心不著水:不沾水，指荷叶不没于水。

唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》竹色溪下绿，荷花镜里香唐·李白《别储邕之剡中》圆荷浮小叶，细麦落轻花。唐·杜甫《为农》风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香翠筱:小竹。

娟娟:美好貌。净:光洁。

雨裛:湿透。红蕖:荷花。

冉冉:柔弱貌。唐·杜甫《狂夫》沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红唐·杜甫《暮春》荷香随坐卧，湖色映晨昏。

唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉:荷的别名东风:春风。

唐·高蟾《上商侍郎》荷深水风阔，雨过清香发。宋·欧阳修《和圣俞百花洲》叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举宿雨:指荷叶上隔夜的雨水珠。

清回:形容荷叶清净圆润。风荷举:晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。

宋·周邦彦《苏幕遮》溪上新荷初出水，花房半弄微红。宋·米友仁《临江仙》荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵西陵:西兴镇，在今浙江萧山。

宋·姜夔《湖上寓居杂咏》:苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

接天莲叶无究碧，映日荷花别样红宋·杨万里《出净兹寺送林子方》胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光胭脂雪瘦:形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水:沉香，闺房熏用。

走夜光:反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。

金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》牡丹在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”，在世界上也负有盛名。牡丹花，娇艳多姿，雍容大方，富丽堂皇。

自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，是很自然的。据初步收集，历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首。

其中，以唐、宋两朝为最多，共一百三十多人，二百七十余首。包括象王维、李白、李贺、韩愈、刘禹锡、白居易、温庭筠、李商隐、欧阳修、苏轼、黄庭坚、陆游、辛弃疾等一些很著名的诗人在内。

仅苏轼一人，就有三十多首。金元明三代，六十余人，九十多首。

清代，三十多人，五十余首。近代和当代文人，也写了不少咏牡丹的诗。

唐朝殷文圭诗:迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。

李孝光的《牡丹》诗，颇能表达人们对牡丹的赞美之情:富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。

徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那对人生短暂、青春不驻的感叹，更是动人:断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

更多关于牡丹的诗词有哪些

牡丹诗词:《牡丹》唐白居易《牡丹芳》唐白居易《西明寺牡丹》元稹《白牡丹》韦庄《吉祥寺花将落而陈述古期不至》苏轼《牡丹》五首冯琦《无题》薛蕙《春半雨寒牡丹殊无消息》杨万里《雨中花》苏轼《满庭芳》陈瓘《浑侍中宅牡丹》唐刘禹锡《牡丹》五代皮日休《咏白牡丹》明潘韶《赏牡丹》一首刘禹锡《惜牡丹花》二首唐白居易《牡丹落后有作》孙鲂《牡丹》张淮《洛阳牡丹图》欧阳修《牡丹》李孝光《牡丹》马氏《次韵杨司业牡丹》二首吴澄《夜合花》晁补之《如梦令》晁冲之《红牡丹》唐王维《黑牡丹》明程先贞庵《牡丹亭》汤显祖。

6.有关牡丹的诗句

郡庭一作伯惜牡丹唐徐夤

肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。

明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。

牡丹唐徐凝七绝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹唐张又新七绝

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

牡丹唐王睿

牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。

曷若东园桃与李，果成无语自成阴。

赏牡丹唐七绝刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

二、梅尧臣《牡丹》咏牡丹诗赏析

《牡丹·牡丹》咏牡丹诗鉴赏

梅尧臣

洛阳牡丹名品多，自谓天下无能过。

及来江南花亦好，绛紫浅红如舞娥。

竹阴水照增颜色，春服贴妥裁轻罗。

时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。

粉英不忿付狂蝶，白发强插成悲歌。

明年更开余已去，风雨摧残可奈何!

这首咏牡丹的七言古诗，作于宋仁宗庆历四年(1044)，时年梅尧臣四十三岁，在湖州监税任上。他是庆历二年(1042)三月抵湖州就任的。两年后，即写这首诗时，尧臣解任，准备往家乡宣城小住之后返汴京，故诗中有“明年更开余已去”句。诗中寄托了诗人对锦绣江南一片深切的眷恋之情，同时流露出因仕途坎坷、际遇未逢而引起的愤懑和慨叹。

写的是江南牡丹，劈头却先言洛阳牡丹，这是因为一则洛阳牡丹最负盛名，也兼有对中原殷殷怀念之情。大约从唐代就有了“洛阳牡丹甲天下”的说法，故牡丹又被别称为“洛阳花”。欧阳修在《洛阳牡丹记》一文中说洛阳人将牡丹“直曰花”，“其意谓天下真花独牡丹”。至于说到洛阳牡丹品名之多，欧阳修在《洛阳牡丹记》中专门写了《花品序第一》，谓有九十余种，又列最著名者二十多种。一、二两句以洛阳牡丹之最，引起三、四两句对江南牡丹的赞赏，意在言外：江南牡丹几不逊于洛阳牡丹。你看这江南春来意闹，牡丹发枝，浅红绛紫，仿佛是蓦然之间，绽开了妩媚的笑容。朵朵怒放着的牡丹花，在春近阑珊之中，亭亭玉立，格外妖娆，好似美人舒袖，翩翩起舞。在竹影水光映照之下，牡丹花显得更加鲜艳夺目;又如闺中女子逢春巧妆精扮，新试多彩的罗裙。梅尧臣是苦吟诗人，颇有点“语不惊人死不休”的执拗追求。这里两次用美女喻牡丹，一动一静，很有变化。舞娥，写出花在风中的动势，而“春服”句则将牡丹比作娇羞打扮的女子，雍容娴静之态自出。古代女子于立春之日剪彩成燕形，贴“宜春”二字作为饰物，盛妆迎春(见《荆楚岁时记》)。应该说，诗人的这个比喻很是奇特。人的精心妆扮与天然化工之间哪个更美?似难以确定。正是在这巧比妙喻中，人们才感受到了牡丹的千姿万态。接下来两句是写人的感受。如果说“竹阴水照”是以景衬花，那么“香吹酒面”则是以人衬花了。牡丹盛开之时，好友相结而游赏，酒酣耳热之后，伫立牡丹丛中，满面通红，互相照面，说不清是因酒而脸红还是牡丹花泛起的红光返照脸上。不过既是“香吹”，且脸上红光还漾动(红波)，大凡是因了花的作用人才面有红色的吧!这一句既写了花的香气袭人，又突出了花的红似火焰，乃是以一当十之笔。

“粉英”二句转入写人的心境。此前情绪是欢愉的，此后却升起一种莫可名状的复杂意绪。有惆怅，也有悲凄，更有一种失落感或孤独感。所有这一切都是因了看到飞蝶戏花而引发的。粉英，即是浅红的花。狂蝶，指蝴蝶飞来飞去的轻狂姿态。如此美好的花朵，却被狂蝶所戏弄，实在令人忿不过。付，在此处有相伴乃至给予之义，用法与汤显祖《牡丹亭·惊梦》中的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣”相近。“不忿”者自然是诗人了，犹言忍不忿这狂蝶来欺侮或糟塌美丽的花。“白发强插”句是说与其将粉英付狂蝶，不如摘下花来插在鬓边;然而岁月如流，四十多岁的人是不堪插花的呵!想到此，不由人心悲意怆。这里既有对人生匆促的感叹，也有怀才不遇的郁闷。四十多岁就生白发，足见作者积郁之深。当然，白发或是虚指，未必就坐实为写诗时诗人已白发苍苍了，但人心绪之悲慨苍凉却是很明显的。我们知道，作者终身未知贡举，与他同游唱和的后辈一个个飞黄腾达，有的做到了宰相(如富弼)。而这位“懿老”却始终沉抑下僚，尽管他在同游诸人中年长，诗名也最高。如此，他怎能不郁勃在胸呢!这位“宛陵先生”还算是豁达从容，人生态度颇为爽朗，待人也平易至诚，他甚至相信人人有自己结果实的收获期：“譬如先后花，结实秋共成”(《依韵和达观禅师赠别》)。可是，他在功名上始终未曾发达。因此，此一时超脱，彼一时狭隘，便是很自然的事。他毕竟是一位封建时代的读书人哟!又何况尧臣面对着举步维艰的国家形势，经历了激烈的政治派别斗争。他对欧阳修的竭力举荐心存感激之情，而对范仲淹的态度暖昧则十分不快。此处的“粉英狂蝶”之喻，白发迟暮之叹，感情上相当复杂，如不联系作者生平，就文面而谈诗，很容易流于泛泛，应当抉微探幽，从更深入的层面上去索解，去鉴赏。圣俞虽被称为“懿老”(懿，是完美之义)，事实上有时也发发牢骚的。欧阳修就说：“圣俞为人，仁厚乐易，未尝忤于物，至其穷愁感愤，有所骂讥笑谑，一发于诗，然用以为驩而不怨怼，可谓君子也。”(《梅圣俞墓志铭》)，这段话对我们深入理解圣俞的《牡丹》诗，不无启迪。

最后来看结二句。承上文贯注下来，作者心情黯黯，意绪怏怏，遂想到了卸任北归之事，算是与牡丹告别，也是与江南惜别。明年牡丹犹灿烂，只是重来未有期。看花人去后，风雨交加，牡丹将要凋零了，有什么办法呢?花落明年还再开，而人呢，明年在哪儿?在做什么?都是无法逆料的。作者对前途并不乐观，回到汴京也不是花生满路，说不定有凄风苦雨。调子很灰暗，却很美。这不是梅尧臣一己的惆怅，不乏有无数人无数次的苦苦探索，似乎永无休止。全诗平淡而起，一句一转，一转一深，最终在一片怅惘和长叹声中收束。诗中巧妙的比喻以及创意炼句方面的独到之处，均给我们留下深刻的印象。

三、关于牡丹的古诗

一、赏牡丹

作者：唐刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

译文：

庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。

只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。

赏析：

此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。

“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰”（王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。

“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。

二、清平调·云想衣裳花想容

作者：唐李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

译文：

云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。如此天姿国色，若不见于群玉山头，那一定只有在瑶台月下，才能相逢！

赏析：

此诗想像巧妙，信手拈来，不露造作之痕。诗中语语浓艳，字字流葩，读这首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，无须刻画，自然使人觉得这是牡丹，是美人玉色，而不是别的。在艺术上，这首诗歌主要运用了多种修辞手法。

首先，运用比喻的修辞手法。比如，“云想衣裳花想容”一句，就通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃的容颜与衣裳之美，表现出杨贵妃的富贵之态。

其次，运用了拟人、夸张的修辞手法。比如，“春风拂槛露华浓”一句就是通过拟人和夸张的修辞手法，描写了杨贵妃的亮丽容颜和高贵身份。

三、买花·牡丹

作者：唐白居易

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋。

译文：

这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。

这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。

家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。

赏析：

与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”

这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。

四、红牡丹

作者：唐王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

译文：

红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零，牡丹愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？

赏析：

这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。

全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。

五、思黯南墅赏牡丹

作者：唐刘禹锡

偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

译文：在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花，花开重瓣，层层叠叠如同西天王母九重的增城。有如此倾国倾城的好颜色，上天应该让你晚点开放与诸花争艳！

赏析：

七绝《思黯南墅赏牡丹》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，牡丹末二句叹赏其色泽之佳。

“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。

第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。

最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。

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